Роботы и искусственный интеллект стремительно завоёвывают мир уличного искусства — от граффити до гигантских муралов на стенах зданий. Эстонский изобретатель Михкель Йоала создал робота Albert (SprayPrinter), способного рисовать муралы в 100 раз быстрее человека: машина распыляет мелкие точки краски на поверхность, формируя полноцветное изображение со скоростью 1 квадратный метр в минуту. Робот уже выполнил проект площадью 7 000 квадратных метров и способен работать на высоте до 100 метров — задачи, физически недоступные для большинства уличных художников.
Одновременно набирает обороты рынок роботов для настенной живописи. По данным Standard Bots, в 2026 году стоимость таких систем варьируется от $5 000 за бытовые модели до $200 000 за профессиональные платформы. Среди лидеров рынка — PaintGo с лазерным картографированием, Okibo с 3D-сканированием в реальном времени и MYRO, сокращающий затраты на рабочую силу до 70%. Робот-рисовальщик BOTSY переносит любое векторное изображение на стену в 10 раз быстрее профессионального художника, а южнокорейский ARBOT позиционируется как первый в мире робот-муралист с HD-качеством печати.
Между тем ИИ-генерация вызывает острые дискуссии в мире публичного искусства. В марте 2026 года администрация города Овьедо (Флорида) обнаружила, что несколько заявок на конкурс юбилейного мурала к 100-летию города были созданы с помощью нейросетей. «Если мы это нарисуем на стене, нас засмеют», — заявил член городского совета Алан Отт. Из 15 заявок четыре вышли в финал, но лидирующий дизайн оказался «полон артефактов ИИ». Город выпустил новый конкурс с правилами, явно запрещающими использование искусственного интеллекта, и назначил приз в $3 000 плюс $4 000 на материалы.
Параллельно исследователи из Университета Карнеги-Меллон разрабатывают систему FRIDA (Framework and Robotics Initiative for Developing Arts) — робототехническую руку с кистью, которая использует генеративные ИИ-модели для создания живописных произведений. Система принимает текстовые описания, фотографии или аудиозаписи и переводит их в мазки кисти, создавая импрессионистические работы за несколько часов. Её развитие — CoFRIDA — позволяет нескольким роботам совместно с человеком рисовать в реальном времени, обмениваясь сенсорными данными. А студенты Джорджии Тех создали GTGraffiti — первого в мире робота-граффитиста, который копирует движения руки художника через систему захвата движений и воспроизводит их баллончиком с краской на стенах в любой точке мира.
Робособаки Boston Dynamics тоже пробуют себя в искусстве: художница Агнешка Пилат обучила трёх роботов Spot (Basia, Vanya и Bunny) автономно создавать картины масляными мелками на холстах. Четырёхмесячная «художественная резиденция» в Национальной галерее Виктории (Мельбурн) завершилась более чем 30 готовыми работами. Пилат сравнивает роботов с детьми: «В какой-то момент нужно позволить ребёнку самому сесть в автобус». Выставка Heterobota побывала также в Музее изящных искусств Бостона, демонстрируя, что роботы могут быть не просто инструментами, а соавторами в творческом процессе.
Эксперты из Arts Management and Technology Lab при Карнеги-Меллон констатируют: ИИ-роботы уже появились не только на заводах, но и в студиях, галереях и музеях, трансформируя технологию из инструмента производства в активного участника художественного творчества. Город Питтсбург выделил целый район — Robotics Row — для муралов, посвящённых теме автоматизации, где художники и инженеры работают рука об руку. Дебаты о месте ИИ в уличном искусстве только начинаются, но одно уже ясно: граница между человеком и машиной в мире муралов и граффити стирается быстрее, чем краска успевает высохнуть на стене.
